La pagode se dresse juste à l'intérieur de la porte du temple supérieur, sur l'axe, devant les salles, si bien que le visiteur la croise avant tout le reste. Ce fut une œuvre de collecte : le moine Dalian réunit l'argent, le chantier commença en 1515, dixième année de l'ère Zhengde, et s'acheva en 1527, sixième de Jiajing. C'est une longue campagne pour une tour de cette taille, et elle produisit un édifice fait pour être vu de loin autant que pour être parcouru. Deux grands séismes l'ont éprouvé depuis, celui du Guanzhong en 1556 et celui de Pingyang en 1695. La tour a tenu bon dans les deux.
Dans le journal
La pagode Feihong, une tour de glaçure colorée
Une pagode de treize niveaux élevée entre 1515 et 1527 dans la cour haute du monastère de Guangsheng, son noyau de brique enveloppé de figures vernissées, et deux séismes surmontés.
Dans la même ville · Linfen (Pingyang) ↗Une tour élevée entre 1515 et 1527
La peau vernissée
Ce qui rend la tour singulière, c'est sa peau. Le plan est octogonal et la tour monte sur treize niveaux jusqu'à 47,6 mètres, en s'amincissant, si bien que la silhouette est un cône plutôt qu'une colonne. À l'intérieur, la structure est de brique et de pierre ; à l'extérieur, chaque niveau est couvert d'éléments vernissés et de reliefs en rouge, orange, jaune, vert, bleu turquoise, bleu et violet, et les avant-toits comme les jeux de consoles ont été cuits de la même façon. L'effet est cumulatif : chaque niveau ajoute une bande de figures, une rangée de tuiles, une couleur. Parce que la couleur est dans la tuile vernissée et non dans la peinture, elle ne doit rien au hasard de la lumière.
Sous la pagode
Vu d'en bas, la tour n'est presque faite que d'avant-toits. Chacun des treize niveaux porte son propre anneau de toit de tuiles, et les anneaux rentrent au fur et à mesure de la montée, si bien que l'œil est conduit par une suite d'octogones décroissants. La glaçure est la plus vive là où le soleil frappe la face sud, et les petites figures des parois, garde-corps, divinités, animaux et consoles, ne se lisent qu'à courte distance ; depuis la cour, elles font texture. La tour est le repère du temple supérieur, et les salles derrière elle sont disposées autour de sa présence. Le visiteur suit l'axe, passe la porte et lève les yeux avant de regarder autre chose, ce que les bâtisseurs avaient voulu.