Пинцзюй: опера, научившаяся говорить просто в Таншане

Ведущий инструмент — баньху, смычковая скрипка: она ведёт мелодию, а трещотка держит темп. Пинцзюй — опера банцзы, построенная на баньцян, системе устоявшихся напевов, меняемых темпом и размером, так что одна мелодия может быть медленной и скорбной в одной сцене и быстрой и шутливой в следующей. Трещотка и скрипка вдвоём несут всё представление.

Эту форму называют также пинси, а её прежнее имя — пинцян банцзы, «плоская» опера банцзы.

Отличают её слова. Разговорные места и пропетые строки держатся близко к обычной северной речи, так что зритель понимает сюжет на слух, и потому форма легко шла по дорогам. Её дом — Луаньчжоу, уезд в составе Таншаня, и город до сих пор называют местом, где начался пинцзюй.

Роли начались с малого. Пинцзюй был оперой трёх амплуа: сяошэн — молодой мужчина, сяодань — молодая женщина и сяохуалянь — шут; в его репертуаре «Ян Найу и Сяо Байцай», «Цинь Сянлянь», «Лю Цяоэр», «Хуа Вэймэй», «Тяжба Ян Саньцзе» и «Таохуаань». В республиканские годы это была самая известная из местных опер Китая, ценимая за страстную игру и любовные сюжеты.

Кинематограф взялся за неё рано. В 1936 году Чжан Шичуань снял «Красную бегонию» с Бай Юйшуан, актрисой, известной как королева пинцзюй. Другие прославленные имена — Синь Фэнся и её наставница Хуа Фужун.

Форму сложил в 1910-х годах Чэн Чжаоцай. Он взял ляньхуало — повествовательное балладное искусство, — соединил его с бэнбэн, местной песенно-танцевальной пьесой, и втянул исполнительские манеры и музыкальные элементы хэбэйской банцзы и пекинской оперы. Кое-что он взял и у таншаньского театра теней — экранного театра того же края. В итоге вышел новый жанр под названием пинцян банцзы.

Имя вызвало затруднение. Когда гоминьдановское правительство перенесло столицу и Пекин стал Бэйпином, пекинскую оперу переименовали в пинцзюй, и сокращение от пинцян банцзы столкнулось с новым названием. По совету Чэн сменил имя своего жанра на пинцзюй, записанное другим знаком — тем, что значит «судить» или «обсуждать», — а короткой формой стало пинси. Имя удержалось.

Репертуар, принёсший ей славу, играют до сих пор: «Тяжба Ян Саньцзе», «Цинь Сянлянь», «Лю Цяоэр», «Хуа Вэймэй», «Ян Найу и Сяо Байцай», «Таохуаань». «Тяжба Ян Саньцзе» написана в начале Республики и яснее всего показывает вкус оперы к сюжету из собственного времени, а не из далёкой династии.

Театральная жизнь Таншаня шире одной оперы. Город — родина и таншаньского театра теней, и лаотинских барабанов. Пинцзюй числят среди пяти самых популярных опер страны и до сих пор называют собственной формой города.

Пинцзюй продолжал писать пьесы о своём времени. С начала XX века он дал долгую череду вещей в современной одежде — больше и без перерыва, чем удалось пекинской опере, — и после 1949 года это продолжилось. Китайскому театру пинцзюй, основанному в Пекине в 1950-х, поставили главной задачей современные пьесы. В его репертуаре были «Берег реки Цзиньша», «Доинь», «Лавка Сянъян», «Девушка-счетовод», «Красная станция связи», «Дикий конь», «Гирлянда у подножия высокой горы», «Хэйтоу и четыре знаменитых яйца» и «Мать Эрлэна».

Изменилась и сценическая манера. Пинцзюй был формой трёх амплуа и вовсе не знал расписного лица. После 1949 года актёр Вэй Жунъюань вместе с музыкантами Хэ Фэем и Ян Пэем соединил пинцзюйские напевы с голосоведением и движением цзин — расписного амплуа пекинской оперы, — и родилась роль цзин в пинцзюй.

Кино понесло новую роль дальше. В 1955 году Чанчуньская киностудия сняла «Цинь Сянлянь» — первый фильм пинцзюй в Народной Республике, и Бао Чжэна, судью в его средоточии, играли в амплуа цзин.

Старый репертуар и новый теперь сидят рядом. Опера, начавшаяся с баллады, соединённой с деревенской пьесой в Таншане, по-прежнему числится среди пяти самых популярных опер Китая, и её простая речь всё ещё та причина, по которой зрители понимают её без текста.