Цвет, мастерство и реставрация: как создавали и сохраняли терракотовых воинов

Воины — керамические фигуры в натуральную величину, но это не значит, что каждую создали как одну сплошную статую. Туловища и конечности формовали, соединяли и отделывали; лица, причёски и снаряжение различают персонажей. Точная последовательность работ могла меняться от мастерской к мастерской и от одной партии к другой, поэтому нельзя считать единую упрощённую схему универсальной. ЮНЕСКО отмечает, что фигуры сохраняют свидетельства гончарного и бронзолитейного мастерства Цинь. Повторение форм позволило выполнить огромный заказ, а лепка и отделка создали заметное разнообразие. Бронзовое оружие изготовляли отдельно, связывая глиняные фигуры с обработкой металла и военной экипировкой.

Первоначально фигуры были расписаны. По сообщению Музея мавзолея Цинь Шихуана, основой для пигментного слоя служил китайский лак. Поэтому нынешний облик отражает и древнее производство, и утрату хрупких поверхностных слоёв после раскопок. Понимание последовательности слоёв глины, лака и пигмента помогает понять, почему консервация так сложна.

В отчёте музея о консервации описана расписанная поверхность, где под пигментами лежала основа из китайского лака. Этот слой был очень чувствителен к изменениям среды: после раскопок краска могла скручиваться, приподниматься и отслаиваться. В 1987 году исследователи музея создали группу по консервации и начали сотрудничать с Баварским земельным управлением по охране памятников. Более десяти лет они изучали слои и материалы, определив китайский лак и пигменты, в том числе фиолетовый на основе силиката бария и меди.

Музей сообщает об успехе двух подходов: обработки полиэтиленгликолем с полиуретановой эмульсией и проникновения мономера с последующей полимеризацией электронным пучком. Эти методы разрабатывали в ходе длительных исследований и испытаний, чтобы защитить хрупкую полихромию. В отчёте описаны способы, применённые к партии расписанных фигур; это не означает, что каждого воина обрабатывают одинаково. Цель консервации — сохранить уцелевший подлинный материал, а не перекрасить фигуры в воображаемый первоначальный вид.

В докладе муниципалитета Сианя за 2024 год описана система консервации, связывающая раскопки, срочные меры на месте, реставрацию и хранение. В яме № 1 раскоп соединён непосредственно с лабораторией консервации; в яме № 2 раскопочный павильон и экспериментальная лаборатория образуют общую рабочую площадку. Согласно докладу, после обнаружения расписанной фигуры специалисты поддерживают влажность в азотной среде, проводят ультразвуковое исследование и 3D-съёмку, а затем последовательно документируют, очищают и укрепляют находку. В докладе также описано, как несколько человек устанавливают голову терракотовой фигуры на заранее собранное тело.

Так ремонт превращается в документированную последовательность действий. При переносе предметов из погребённого контекста контролируют окружающую среду, а снимки и записи сохраняют сведения о состоянии и обработке. Фрагменты должны подходить к уцелевшему предмету; правдоподобный силуэт сам по себе не доказывает, что части принадлежат друг другу. Работа на месте также позволяет археологам и реставраторам вместе реагировать на новые находки.

Музейная документация показывает, что консервация связана не только с ремонтом, но и с сохранением понимания предмета. Лаковая основа и пигменты образуют разные слои, а открытая после раскопок роспись может меняться. Защищая поверхность, цвет которой нельзя считать отделкой, снимаемой отдельно от предмета, важно учитывать связь этих материалов.

Консервация продолжается долгое время. Одни фигуры уже собраны заново, следы пигмента остаются уязвимыми, а недавно раскопанные предметы требуют контролируемой обработки и хранения. Представленные посетителям воины — древние предметы, чья сохранность зависит также от современных исследований, аккуратных записей и мастерства специалистов.