اللون والحرفة والترميم: كيف صُنِع محاربو التيراكوتا وحُفظوا

المحاربون تماثيل خزفية بأحجام حقيقية، لكن حجمها لا يعني أنها صُنعت تمثالاً واحداً مصمتاً. فقد شُكّلت الأجساد والأطراف ووُصلت ونُقّحت؛ وميّزت الوجوه وتسريحات الشعر والمعدات بين التماثيل. وربما اختلف سير العمل الدقيق بين الورشات والدفعات، لذا لا ينبغي اعتبار وصفة مبسطة واحدة طريقة عامة. وتشير اليونسكو إلى أن التماثيل تحفظ شواهد على تقنيات الخزف وصناعة البرونز في عهد تشين. وأتاح تكرار الأشكال تنفيذ تكليف ضخم، فيما أوجد التشكيل والتنقيح اختلافات ظاهرة. وصُنعت الأسلحة البرونزية على حدة، رابطةً التماثيل الطينية بصناعة المعادن والمعدات العسكرية.

كانت التماثيل مطلية بالألوان في الأصل. ويفيد متحف موقع ضريح تشين شي هوانغ بأن طبقة أساس من الطلاء الصيني حملت طبقة الأصباغ. لذلك يعكس مظهرها اليوم الصنع القديم وفقدان الطبقات السطحية الهشّة بعد التنقيب معاً. وفهم تعاقب الطين والطلاء والصباغ أساسي لفهم صعوبة الحفظ.

يصف تقرير الحفظ في المتحف سطحاً مطلياً تستند أصباغه إلى طبقة أساس من الطلاء الصيني. وكانت تلك الطبقة شديدة الحساسية للتغير البيئي: فبعد التنقيب أمكن للطلاء أن يلتفّ أو يرتفع أو ينفصل. وفي عام ١٩٨٧ شكّل باحثو المتحف فريقاً للحفظ وعملوا مع مكتب ولاية بافاريا لحفظ الآثار. وعلى مدى أكثر من عقد درسوا الطبقات والمواد وحددوا الطلاء الصيني وأصباغاً منها البنفسجي القائم على سيليكات الباريوم والنحاس.

ويذكر المتحف نجاح نهجين: معالجة ببولي إيثيلين غليكول مع مستحلب بولي يوريثان، وإدخال مونومر يتبعه بلمرة بحزمة إلكترونية. وطُوّر النهجان عبر بحث واختبار متواصلين لحماية الألوان المتعددة الهشة. ويصف التقرير تقنيات استُخدمت على مجموعة من التماثيل المطلية؛ ولا يعني ذلك أن كل محارب يتلقى المعالجة نفسها. فالحفظ يهدف إلى إبقاء المادة الأصلية الباقية، لا إلى إعادة طلاء التماثيل لتبدو مكتملة على نحو متخيّل.

يصف تقرير لحكومة مدينة شيآن عام ٢٠٢٤ نظاماً للحفظ يربط التنقيب بالمعالجة الطارئة في الموقع والترميم والتخزين. ففي الحفرة الأولى تتصل منطقة التنقيب مباشرة بمختبر للحفظ؛ وفي الثانية يشكّل جناح التنقيب والجناح التجريبي منصة مشتركة. ويقول التقرير إن المرمّمين، بعد اكتشاف تمثال ملوّن، يحافظون على الرطوبة في بيئة مملوءة بالنيتروجين، ويستخدمون الفحص بالموجات فوق الصوتية والتصوير ثلاثي الأبعاد، ثم يوثّقون القطعة وينظفونها ويعززونها بصورة منهجية. كما يصف تركيب رأس تيراكوتا على جسد سبق تجميعه بمساعدة عدة أزواج من الأيدي.

تحوّل هذه الخطوات الإصلاح إلى سلسلة موثقة. وتُضبط الظروف البيئية عند نقل القطع من سياقها المدفون، بينما تحفظ الصور والسجلات معلومات عن حالتها ومعالجتها. ويجب أن تلائم الشظايا القطعة الباقية؛ فالشكل المعقول وحده لا يثبت أن الأجزاء تنتمي إلى بعضها. كما يتيح العمل في الموقع لفريقي التنقيب والحفظ الاستجابة معاً عند ظهور مواد جديدة.

تُظهر سجلات المتحف أن الحفظ يتجاوز الإصلاح الآني: فطبقة الطلاء الصيني والأصباغ طبقات مادية مختلفة، وقد يتغير الطلاء المكشوف بعد التنقيب. ولحماية هذا السطح لا يمكن التعامل مع اللون كطبقة نهائية قابلة للفصل؛ بل ينبغي مراعاة الصلات بين مواده.

ويستمر الحفظ بمرور الوقت. فقد أُعيد تركيب بعض التماثيل، ولا تزال آثار الصباغ عرضة للتلف، أما القطع المكتشفة حديثاً فتحتاج إلى معالجة وتخزين مضبوطين. والمحاربون المعروضون أشياء أثرية يعتمد بقاؤها أيضاً على البحث الحديث والسجلات الدقيقة والعمل الماهر.