يشم شيويان: النحت مع الحجر

ترتبط مقاطعة شيويان المانشوية ذاتية الحكم بأكثر من مادة يشمية. تستخدم المراجع الجيمولوجية اسم يشم شيويان لمادة السربنتين المألوفة، بينما تحدد الأبحاث الجيولوجية أيضاً رواسب نفريت في المقاطعة. والسربنتين والنفريت مادتان مختلفتان. لذلك فإن اسم المكان والاسم التجاري وتركيب قطعة معينة أنواع مختلفة من المعلومات.

داخل الورشة، يتراجع الاسم الجغرافي أمام الكتلة المحددة. فقد يتفاوت اللون خلالها، وقد يقطع عيب منطقة واعدة، وتحد أبعادها من الشكل الممكن إبقاؤه. تدخل هذه الخصائص في التصميم قبل ظهور التمثال أو الإناء المكتمل.

يرتبط تقليد شيويان خصوصاً بـ«سو هوه»، وهي فئة ورشية تشمل أواني تحاكي أشكالاً احتفالية أقدم. ولا يعني المصطلح غياب الصعوبة. فللجرة أو إناء البخور خط خارجي وداخل، وغالباً غطاء: سطوح يجب أن تتوافق بعضها مع بعض.

يصف ملف منشور عام 2023 وانغ يونشيو وهو يعمل بآلة جلخ كهربائية، ويشرح الدقة اللازمة للجدران المستقيمة والداخل المتجانس والغطاء الملائم. كما يصف استجابة مختلفة لعيب: إذ طوّر زخرفة مفرغة من أزهار البرقوق حول الجزء الإشكالي من المادة. يتطلب الإناء سطوحاً منتظمة، بينما يفرض العيب تغيير الخطة. وتحول زخرفة وانغ المفرغة المنطقة الإشكالية إلى جزء فاعل من التصميم.

الحلقات والسلاسل المتحركة من التقنيات المسجلة لنحت شيويان. وسر جاذبيتها بنيوي: إذ يمكن لحلقات منفصلة أن تبقى متصلة، رغم أن العمل بدأ مادة صلبة متصلة.

يشرح نحات بكين تشن بينغيوان الطريقة العامة في رواية مهنية عن عمله في الأواني المرتبطة بسلاسل. يُخطط الإناء والسلسلة داخل كتلة واحدة. ويجب تحديد موضع كل حلقة وحجمها وزاويتها قبل إزالة ما يكفي من المادة لتحريرها. وقد تقطع ضربة في غير موضعها الاستمرارية التي يعتمد عليها التصميم كله.

لذلك لا تقل الفراغات أهمية عن الحجر الباقي. يجب أن يصنع الحرفي مجالاً للحركة من دون إزالة المادة التي تكمل الحلقة. يظل الحجر صلباً؛ والمسافات بين الحلقات هي ما يتيح الحركة.

يرجع سجل المكتبة الوطنية الصينية تدريب وانغ يونشيو إلى خه دهشنغ وفاي يونغشيانغ. وبعد إغلاق مصنع اليشم في المقاطعة عام 1993، أسس ورشة يوليان واستمر في تعليم نحت الأواني. وتغيير مكان العمل مهم: فمهارة ارتبطت بمصنع كان عليها أن تجد إطاراً آخر يمارسها الناس ويتعلمونها فيه.

من أعماله المسجلة «تشي نيان ديان»، المسمى نسبة إلى قاعة الصلاة من أجل حصاد وفير، و«تيانجي تسون»، وهو إناء يستحضر عنوانه ديكاً سماوياً. وتصل هذه الأسماء النحت بمفردات العمارة والاحتفال. فقد يحمل الإناء ذكرى شكل طقسي أقدم؛ وقد يحول موضوع معماري مبنى مألوفاً إلى جسم مشكل من مادة واحدة مختارة.

يحدد سجل التراث الوطني عملاً طموحاً آخر، هو مبخرة «هواشيا لينغغوانغ» البرجية الشكل، المحفوظة ضمن مجموعة قاعة الشعب الكبرى في بكين. وينقل هذا العمل تقليد الأواني نحو مقياس ومفردات معماريين. وقد حمل تقليد المقاطعة في صناعة الأواني إلى إطار احتفالي وطني.

إذا وُضع هذا العمل إلى جانب غطاء محكم أو حلقة متحركة، أظهر اتساع تقليد النحت في المقاطعة. فالإنجاز التقني ليس مجرد صنع شيء أكبر أو أشد تعقيداً. قد يكمن في التقاء سطحين، أو تغير لون أُبقي داخل تصميم، أو فراغ صغير يسمح لحلقة حجرية بأن تمر عبر أخرى.