屋脊上的颜色

陈家祠屋脊上，陶塑人物高高立起。人在院落里，就能看到它们为天际轮廓带来的颜色与动势。建筑表面还有灰塑，它走的是另一条制作路径：在现场依托支撑材料层层塑形，再加以着色。

陶塑、灰塑与砖雕、木雕、石雕及金属工艺，共同组成装饰。颜色鲜明，并不能单独说明材料；所在位置、表面质感，以及构件怎样接入建筑，都参与辨认。

让场景进入墙面

灰塑在将要留存的建筑上成形。支撑结构与层层叠加的材料，让场景从表面凸起，再接受颜色。砖雕则进入另一种材料，在墙面上刻出人物或纹样。

建筑因此有了不同的深浅关系：一部分造型向院落探出，另一部分留在墙或开口的边缘内。装饰也成为建筑实体层次的一部分。

走到门前，尺度变小

接近厅堂，观看的尺度又变了。门或屏上的木雕，比屋脊人物更靠近视线；石、砖和金属细节，也进入门槛与建筑构件之间。

屋顶、墙面与门，把不同手艺放在不同位置。屋脊人物面向天空，浮雕成为墙的一部分，屏则站在人穿行房间的地方。人从一个空间走向另一个空间时，也遇到不同材料留下的劳动。