Из журнала

Чжаолин: императорский участок внутри общественного парка

Мавзолей Хуан Тайцзи и парк Бэйлин занимают один ландшафт, но имеют разные границы и историю.

В том же городе · Шэньян ↗
В красных воротах под одной жёлтой черепичной крышей расположены три арочных проёма, по сторонам — глазурованные панно с драконами.
Чжэнхунмэнь — церемониальный вход в Чжаолин в Шэньяне.

Два названия, два масштаба

Бэйлин означает «Северная гробница». В повседневном употреблении так называют и большой общественный парк вокруг Чжаолина — мавзолея Хуан Тайцзи и императрицы Сяодуаньвэнь. Ритуальные дворы и погребальная ограда занимают определённый участок внутри более широкого пространства отдыха.

Хуан Тайцзи сменил Нурхаци и провозгласил династическое название Цин в 1636 году. Его императрица, известная также под личным именем Чжэчжэ, разделяла с ним домашний мир дворца Циннин. Чжаолин делает эту знакомую дворцовую связь монументальной: правителя и императрицу чтут вместе в обстановке, созданной для продолжающихся династических обрядов.

Мавзолей, создававшийся при разных правлениях

Работы начались в 1643 году, когда умер Хуан Тайцзи. Императрицу похоронили здесь в 1650 году, а основное раннее строительство в значительной мере завершили в следующем году. Последующие цинские правители расширяли и поддерживали комплекс. Поэтому ландшафт следует воспринимать как накопленный труд, а не единственное архитектурное высказывание умершего императора.

Главные красные ворота, зал Лунъэнь и башня, отмечающая внутренний погребальный участок, входят в последовательность всё более ограниченных пространств. Вход устанавливает порог; ритуальный зал вмещает подношения и поминовение; погребальная ограда защищает место другого рода. Повторение оси связывает функции, не делая их взаимозаменяемыми.

Долгая строительная история — часть смысла. Уход за гробницей предков вновь утверждал связь с прошлым династии. Позднейший ремонт или дополнение могут быть исторически значимыми, хотя не относятся к первой строительной кампании.

Сосны частично заслоняют зал с жёлтой крышей; за ним поднимается двухъярусная башня.
Зал Лунъэнь и башня Мин среди сосен Чжаолина.

Перемена 1927 года

Территория открылась публике в 1927 году. Это внесло новое использование в ландшафт, прежде организованный вокруг императорского поминовения. Бэйлин становился городским парком вокруг гробницы, главные здания которой сохраняли церемониальное назначение в исторической памяти.

Более широкий парк вмещает движение, отдых и потребности растущего города. Внутри него мавзолей сохраняет предписанную последовательность и замкнутые дворы императорского ритуала. Общественная жизнь выросла вокруг более древнего церемониального ядра.

В 2004 году Чжаолин стал частью объекта ЮНЕСКО «Гробницы императоров династий Мин и Цин» с установленными границами объекта и буферной зоны. Теперь его императорский участок расположен внутри одного из давно сложившихся общественных пространств Шэньяна.

С высоты видна прямая каменная дорожка через двор к залу с жёлтой крышей и симметричными боковыми зданиями.
Внутренний двор квадратной ограды Чжаолина.
Продолжить знакомство · Гробница Чжаолин и парк Бэйлин ↗
Источники фотографий и авторские права
  1. Чжэнхунмэнь — церемониальный вход в Чжаолин в Шэньяне.Источник: Liaoning Provincial Department of Culture and Tourism. Лицензия изображения не указана. · Правовой статус не установлен Источник снимка ↗ Исходные пропорции сохранены. Копии для показа уменьшались только при необходимости; без увеличения, кадрирования и ретуши.
  2. Зал Лунъэнь и башня Мин среди сосен Чжаолина.Источник: Liaoning Provincial Department of Culture and Tourism. Лицензия изображения не указана. · Правовой статус не установлен Источник снимка ↗ Исходные пропорции сохранены. Копии для показа уменьшались только при необходимости; без увеличения, кадрирования и ретуши.
  3. Внутренний двор квадратной ограды Чжаолина.Источник: Liaoning Provincial Department of Culture and Tourism. Лицензия изображения не указана. · Правовой статус не установлен Источник снимка ↗ Исходные пропорции сохранены. Копии для показа уменьшались только при необходимости; без увеличения, кадрирования и ретуши.