Унаследованное и пополненное собрание

Художественный музей Макао открылся 19 марта 1999 года и унаследовал большую часть коллекции бывшего музея Луиша де Камоэнса при муниципальном совете. Новый музей не начинал с нуля: он получил уже собранные произведения, а затем расширял собрание благодаря выставкам, заказам, покупкам и пожертвованиям. Сейчас в коллекции более 16 000 предметов.

Эта история учреждения важна, поскольку собрание охватывает несколько эпох коллекционирования. Часть произведений поступила из прежнего городского музея; более поздние пополняли уже музей, посвящённый искусству. В результате коллекция включает китайскую каллиграфию и живопись, исторические изображения, керамику, фотографию, современное и новейшее искусство, перформанс, архивы и документы.

Среди названных сокровищ собрания — «Павлины, сосны и бамбук, орлы» художника Линь Ляна, придворного живописца эпохи Мин. В собрании китайской живописи и каллиграфии есть также произведения художников Гуандуна, работавших в периоды Мин и Цин: Чжан Му, Ли Цзянь, Су Люпэна и Цзюй Ляня. Их присутствие помещает старое китайское искусство в то же учреждение, которое собирает и визуальные свидетельства о Макао.

В разделе исторических картин представлены, среди прочих, работы художников XIX века Джорджа Чиннери и Огюста Борже. Российский архитектор и художник Джордж Смирнофф, живший в Макао во время Тихоокеанской войны, в 1940-х годах создавал акварели городских улиц. Это исторические произведения, изображающие город своего времени, а не современные документальные фотографии. Собрание керамики Шивань добавляет ещё одну материальную историю: среди названных мастеров — Хуан Бин, Чэнь Вэйянь, Пан Юйшу и Лю Чуань.

В музее пять этажей и более 4 000 квадратных метров выставочного пространства. Четвёртый этаж отведён китайской каллиграфии, живописи и артефактам; на третьем представлены коллекции MAM и местные произведения; на втором находится большая галерея современного западного искусства. Такое устройство даёт разным историям собрания отдельные залы, а не смешивает их в единую хронологическую экспозицию.

Масштаб коллекции дополняется разнообразием способов знакомства с ней. Наверху можно увидеть китайскую живопись и керамику, на третьем этаже — местные работы и музейные собрания, ниже — меняющуюся экспозицию современного искусства. Помимо галерей, в здании есть пространства для временных выставок, образования и художественных занятий. План этажей показывает выбор музея: он заметен в том, как произведения объединены и представлены.