حين تصبح البلدة مسرحاً

تضم البلدة المائية أصلاً مداخل ومعابر وأماكن يجتمع فيها الناس. وخلال مهرجان ووجن المسرحي يصبح هذا الترتيب المألوف مادة للفنانين. قد يستوعب فناء جمهوراً صغيراً، ويؤطر زقاق لحظة وصول، ويصبح جسر أو قارب جزءاً من العرض. تغير العمارة العلاقة بين المشاهد وما يشاهده. فبدلاً من مواجهة منصة مرتفعة عبر قاعة، قد يشارك الجمهور الحدث الشارع والطقس نفسيهما. وتوفر البلدة القديمة مجموعة فضاءات لكل منها أبعاده وأصواته وحدوده.

يخرج «كرنفال البلدة القديمة» في المهرجان بالعروض من المسارح التقليدية. وقد استُخدمت في برنامجه مساحات عامة تحيط بها مبانٍ خشبية وجسور حجرية وأزقة وممرات مائية. تمنح هذه المواقع العرض ما لا توفره غرفة فارغة: زاوية حقيقية يظهر من حولها، وممراً لا يتسع إلا لعدد قليل من الأشخاص جنباً إلى جنب، أو ماءً يحمل مشهداً متحركاً. هذه استخدامات فنية حديثة للبلدة. ولكل دورة برنامجها الخاص، فيما يظل التفاعل بين المباني والمؤدين والجمهور مدخلاً مفيداً لفهم الحدث.

تجذب العروض المدعوة وأعمال صناع المسرح الشباب والحوارات والعروض العامة أنواعاً مختلفة من الاهتمام إلى ووجن. يأتي بعض الجمهور إلى قاعة مسرح، بينما يصادف آخرون حدثاً في البلدة. يضيف المهرجان طبقة ثقافية معاصرة إلى الأسقف والقنوات المألوفة. وهذا مهم لصورة جياشينغ: فالأماكن التاريخية تستطيع استضافة تجمعات وأعمال جديدة وأشخاص تتجاوز اهتماماتهم مشاهدة العمارة. قد تحمل المنصة هنا ستارة ورقم مقعد، وقد تبدأ أيضاً عند منعطف الزقاق التالي.