獅頭下的人

胡志斌的陶塑《獅舞吉祥》中，張口的獅頭高高立起，下方是一位身穿白背心、屈膝穩住身體的表演者。紅、白、黑的細節抓住目光，人物的姿勢則讓力量有了形狀。

陶塑把一次表演的動作凝在原處。獅頭鮮明的面部與帶動動作的人，同時出現在視線中。這件當代石灣陶塑，把熟悉的地方題材變成經過塑造的器物。

荔枝葉間的一只鳥

一件清代石灣窯彩釉荔枝麻雀壁掛，留下較為安靜的場景。寬大的綠葉圍著表面起伏的荔枝，鳥低頭探入果枝之間。翅膀、鳥喙和身體從背景中突出，讓植物與動物進入緊湊的浮雕。

兩件作品用陶土安排不同的尺度與構圖。一件讓表演以立體人物的姿態出現，另一件則把鳥、果和葉收進適合掛在墻上的畫面。塑出的形與釉面的關系，都參與了它們的表現。

不止一種“公仔”

南海博物館2026年的石灣陶藝展，把這兩件作品與其他陶器、陶塑放在一起，展品既有館藏，也有佛山市新石灣美術陶瓷廠提供的作品。具體作者與較早的器物，因此有了共同的展示語境。

石灣陶藝還包含器皿、動物、微塑和建筑裝飾。小小的陶塑屬于這組更寬的用途。胡志斌筆下的表演者與清代的荔枝麻雀壁掛，提供兩個具體入口：動作與靜景、署名的當代作者，以及展覽記錄中未注明作者的舊器物。