侗族掌墨師：設計記錄與營造技藝

廣西遺產機構組織的2021年攝影展，收入楊善仁手繪的程陽永濟橋結構圖，也介紹匠師一面使用電腦制圖，一面繼續使用刻畫尺寸的竹尺。

多種記錄共同支持設計。圖紙把構件關係呈現出來，標記把尺寸對應到具體構件。木構建築依靠切削、組裝，也依靠組織和傳達知識的方法。

《廣西民族報》介紹，以作了標記的量尺記錄構件尺寸與榫卯位置。抽象尺寸要對應建築中的某根構件：一個數值本身不足以告訴團隊木材該放在哪裡，朝向與位置同樣重要。尺上的標記，將大結構分解為可以備料、組裝的工作。

2021年展覽的另一部分，記錄楊似玉製作木構模型、覃宏芳整理結構圖。模型表達空間關係，圖紙把多重關係同時保留在視野中。

展覽中的掌墨師，既是製作人，也是設計者和組織者。個人判斷早在屋頂完成之前，就已進入延續的傳統。模型、圖紙與實際經驗，將規劃同施工接起來。

展覽關於傳承的記錄，包括家庭、師徒關係與工作團隊，並將修繕工程列為學習機會。反復參與，讓標記、材料與組裝次序在實際工作中結合。

既有結構為修繕帶來具體條件。新構件須接入原有建築，需要判斷尺寸、連接與施工次序。新建工程提供另一種實踐場景；兩類工作都讓學習者參與技藝的延續。

國家非遺名錄把技藝傳承、木材資源與火災脆弱性列為相關課題。維繫建築，也包括維繫記錄、教學、調整和落實設計的專業能力。

刻畫尺寸的量尺、模型與圖紙，都屬於這種能力。它們讓團隊共同使用知識，使匠師的判斷轉變為量好的構件，最終成為豎立的建築。