جبل يدعو إلى رفع النظر: مايجشان في تسع لوحات

من الوادي تبدو القمة كتلة مستديرة لا ذروة حادة. يستحضر اسم مايجشان كومة الحبوب المحصودة؛ وتلطّف الغابة حدّ الجبل، فيما تكشف شرائط الصخر الأحمر مواضع النحت والتعرية.

ليس الجرف واجهة واحدة؛ فمداخل الكهوف والحواف والممرات المحمية تتوزع على ارتفاعات مختلفة وتصل بينها طرق. كل فتحة تقود إلى حجرة ومجموعة صور ومرحلة بناء، لتصبح الجبال مشهداً معمارياً متكاملاً.

تتعرج الممرات مع شكل الجرف، وتدور السلالم عند المنصات وتعبر الجسور الفجوات القصيرة. حلّت المسارات الخرسانية المسلحة الحالية محل الممرات الخشبية القديمة؛ وتحكي الطريق نفسها تاريخ الانهيار والإصلاح والصيانة.

ليست المداخل ثقوباً بسيطة دائماً؛ إذ تحيط ببعضها إطارات وأفاريز بارزة وزخارف. معبد الكهف غرفة معمارية منحوتة في الجرف، تفصل عتبتها بين ضوء الوادي وفضاء كانت تجتمع فيه المنحوتات والجدران المصورة والعبادة.

تقترب الوجوه في مجموعات الكهوف حتى تبدو تعابيرها فردية. يبرز معهد مايجشان الراهب المبتدئ الشاب في الكهف 133 والبوديساتفا والتلميذ في الكهف 121؛ فالوجوه الملتفتة تصنع بينهما حواراً حميماً.

يجعل المحراب التمثال جزءاً من مشهد معماري صغير. يوجه القوس أو المظلة والخلفية المصورة والمرافقون النظر إلى الشخصية المركزية؛ وتكشف المنحوتات الطينية والعناصر الحجرية والرسم كيف صاغ الحرفيون فضاءً مقدساً.

تردد بعض العمارة أشكال المباني الخشبية الصينية: أفاريز بارزة وأقواس حاملة وطبقات أسقف. وتبدو هذه الخطوط لافتة حيث يلتقي طرف يشبه الجناح بالصخر الطبيعي؛ فالجبل نفسه يؤدي دوراً من الجدار والسقف.

تقع الكهوف في جبل مشجر، لا على جرف صحراوي عارٍ. تحجب الأوراق جزءاً من الصخر في الأشهر الدافئة وتكشفه الأغصان الشتوية، فيما يشكل المطر والرطوبة تحدياً للصون؛ فالغابة والطقس جزء من الموقع.

تجمع مجموعة الكهف بين الحجم والتفصيل: يثبت تمثال جالس مهيمن مركز الغرفة، وتوسع الشخصيات الأصغر والزخارف مجال النظر. انتقل من الجسد المركزي إلى الوجوه والثياب، لترى الغرفة مشهداً واحداً وكل وجه محتفظاً بفرادته.